和张老师《再吟菊花》

寻找姚黄

羽衣比拟为玉兰的片片花瓣，作者形神兼备写出玉兰风姿绰约、雪玉有辉的气质，体现文言诗语特有的凝练、蕴藉的特征。那么400多年之后，同一题材的《玉兰》在80后女诗人李承恩的笔下，就变得面目全非了：
　　瓷一样的小脸蛋能掀起什么名堂
　　无非是一群露出一排白色牙齿的中学生
　　站在春天的门口，扮演天使下到了人间
　　瓷——牙齿——天使，开头三句，诗语就出现了拉长、扩张的趋势。果不其然，接下来玉兰演变为动态过程的女生：

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瓷一样的小脸蛋能掀起什么名堂
　　无非是一群露出一排白色牙齿的中学生
　　站在春天的门口，扮演天使下到了人间
------------完全不同了

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　其中叫小花的太有才了，她居然满身香气/还羞涩地低头，用脚尖碾碎了一座小山/东倒西歪的青春与东倒西歪的玉兰/乱成一团，乱成了中学生放学后的追打/我睁一只眼闭一只眼，这不关我的事/我细细嚼玉兰的骨头，吐掉春天的香气/放掉囚笼里的中学生，让她们满山追打/放掉幼稚的脸蛋，让她们的奶气混入泥土/与白玉兰的香气中，一口一口吐出乳牙/直到可以对世界恶狠狠地说：我爱死了/这个春天，爱死了这个教我踮起脚尖/把脖子伸出一里远的女侠客
　　脚尖碾碎小山、玉兰乱成追打、爱死一里远的女侠客——充满开放性的木兰科属和放出囚笼的中学生互为叠影,影像与画外音、长镜头和切换、外部世界和内心呼唤，情绪与气息交织一起，形成一段青春花季的演绎，远比同类古典诗语更为繁复、放开，完全失去昔日单纯浓缩集中，而变为稀释、弥散、扩张、铺排。诗语的蔓延，和多种人、事、物发生转瞬即逝的联系，完全符合现代生活的趋势与情趣。文言诗语从字为本位的高度概括凝练，发展到词、句、句群的衍射性写法，是一种既覆盖又充满延伸、分叉的历史性进化？

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有意思

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再比如郑单衣的《北方日记》记载一次莫名感受，诸多意识是无法用文言诗语传达的，不是无所适从就是无能为力。连十位资深的批评家也围着它团团转【3】：是一次受伤后的臆想？一次潜意识、下意识的活动——由梦幻、幻像、幻觉，组成清醒的或不清醒的“呓语”？第一段首句，十分突兀，作者先给出“体内自行车”的感觉幻象——看来文言诗语对“体内自行车”只能表示沉默与歉意；接下来有一个声音来自内心，也来自“六个指头中的那多余的--个”，幻觉所引起多余手指——“多余人”——坐实为“笔杆子”，是主人翁的另一称谓与自嘲。文言诗语面对这歧生的“第六指”一定会慌得六神无主；此后是“暖气片那排肋骨，亮得像死”——终于在昏迷中清醒到死亡意象。在此求问一句，文言诗语如何处理这三者的关系？能迻译成“暖气肋骨死”吗？能传达“亮得像死”的奥妙吗？再接下来，是错乱意识的书写：沉默的马群驰过天空、天空停止了泛蓝、不像大雁的大雁……。悬空、飞行、变形，再次表明主人翁陷入腾云驾雾般的失控状态。从潜意识的心理学角度推测，它暗暗划出主人翁的漂泊轨迹。对此意识混乱，堪称表现力富足的文言诗语能应对裕如吗？

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，诸多意识是无法用文言诗语传达的，不是无所适从就是无能为力。连十位资深的批评家也围着它团团转
-------------文言有局限性

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，诸多意识是无法用文言诗语传达的，不是无所适从就是无能为力。连十位资深的批评家也围着它团团转
-------------文言有局限性

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这是否再一次提示，文言诗语与现代诗语的承接关系，部分是可以打通的，部分是很难打通的，甚至是完全隔膜的，这好比一对孪生姊妹，在娘胎里共同拥有相似的基因（同属汉语语系），但在后天生长道路上，即便体貌、性格、脾气相差不大，然而在本质上，她们还是分属于不同的“两种人”。对此，我们首先要厘清的，主要不是现代诗语对于文言诗语的归属“臣服”，倒是文言诗语对现代诗语的选择性“加盟”。因为我们已经回不去文言诗语的时代了，我们只有在现代语境下坚定地以现代诗语为领军，从事翻造旧词、自铸新语的工程才是根本。

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文言诗语与现代诗语的承接关系，部分是可以打通的，部分是很难打通的，甚至是完全隔膜的，
---------------完全正确

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对此，我们首先要厘清的，主要不是现代诗语对于文言诗语的归属“臣服”，倒是文言诗语对现代诗语的选择性“加盟”。------------有见解

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2000年《书屋》发表毛喻原《论汉语的险境和诡谬》，在语言学家和绝大多数人对“国粹”一边倒的认知中，他竟冒天下之大不韪历数汉语八大“罪状”：

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八大“罪状”